WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 


Эволюция индивидуального стиля поэзии к. кулиева

На правах рукописи

КЕРИМОВА РАУЗАТ АБДУЛЛАХОВНА

ЭВОЛЮЦИЯ ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТИЛЯ

ПОЭЗИИ К. КУЛИЕВА

10.01.02 – литература народов Российской Федерации

(кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература)

АВТОРЕФЕРАТ

на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

НАЛЬЧИК 2011

Работа выполнена в секторе балкарской литературы Учреждения Российской академии наук «Институт гуманитарных исследований Правительства КБР и Кабардино-Балкарского научного центра РАН»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Тхагазитов Юрий Мухаметович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Кучукова Зухра Ахметовна

кандидат филологических наук, доцент

Астежева Айшат Маевна

Ведущая организация: Пятигорский государственный

лингвистический институт

Защита состоится «23 » декабря 2011 г. в _____ часов на заседании Диссертационного совета ДМ 212.076.04 при Государственном бюджетном образовательном учреждении «Кабардино-Балкарский государственный университет им. Х.М. Бербекова» (360004, КБР, г. Нальчик, ул. Чернышевского, 173).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Государственного бюджетного образовательного учреждения «Кабардино-Балкарский государственный университет им. Х.М. Бербекова» (360004, КБР, г. Нальчик, ул. Чернышевского, 173).

Автореферат разослан « » ноября 2011 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета А.Р. Борова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. Творчество К.Ш. Кулиева неоднократно становилось предметом глубоких научных изысканий и критических анализов. Художественное наследие великого балкарского писателя и поэта изучалось с разных позиций, в работах рассматривались вопросы жанровой парадигмы, генезиса и эволюции поэзии и прозы К. Кулиева, выявлялся основной комплекс тем и мотивов и т.д. Однако и сегодня творчество писателя вызывает читательский и научный интерес, провоцирует новые исследования с учетом достижений современного литературоведения.

Несмотря на многочисленные работы, посвященные творчеству К. Кулиева, до сих пор остаются без должного внимания некоторые аспекты данного художественного феномена. Одним из вопросов, требующих адекватного исследования, остается вопрос индивидуального стиля балкарского писателя. Данное диссертационное исследование, направленное на выявление особенностей и динамики развития образно-эстетической системы К. Кулиева, его уникального авторского почерка, отчасти заполняет образовавшуюся нишу, представляя собой реализацию одного из возможных аспектов изучения индивидуального стиля поэта на современном этапе развития национального литературоведения.

Диссертационная работа отличается особым методологическим подходом к исследованию творчества К. Кулиева. Описание компонентов индивидуального стиля автора выполняется с применением современных литературоведческих методов исследования, когда осуществляется переход от изучения отдельных образных и концептуальных элементов к анализу природы художественной организации поэтического текста, рассматриваемого на различных уровнях художественной рефлексии.

Актуальность работы определяется особой значимостью в современной литературоведческой науке тех исследований, в которых создаётся единое поле для изучения поэтики художественного стиля национальной литературы. Такая многоаспектность изучения избранного материала способствует наиболее полному раскрытию, как оригинальности поэтического текста, так и стилевых компонентов образности. Данный подход к изучению приёмов сравнения, метафоры и повтора обусловливает значимость избранной темы.

Научная новизна диссертационной работы состоит в том, что в ней впервые выделяются наиболее значимые образные и концептуальные единицы в лирических произведениях К. Кулиева, определяется их контекстуальная значимость, исследуются доминантные компоненты индивидуального стиля поэта – сравнение, метафора, повтор. В работе также осуществляется классификация и обобщение данных приёмов, выявляется роль обозначенных компонентов в создании ключевых образов. Мы ориентируемся на современные методы литературоведческого анализа художественного произведения для обоснования доминантных составляющих стиля поэта.

В работе предпринята попытка детализированного исследования таких средств словесной образности, как сравнение, метафора, повтор, и обоснования их принципиальной значимости в индивидуально-образной системе стиля К. Кулиева.

Цель исследования – на материале стихотворных текстов К. Кулиева выявить и описать доминантные художественно-изобразительные средства его поэзии – сравнение, метафору и повтор, а также определить их роль в создании ключевых образов в лирике балкарского поэта.

Данная цель определила постановку и решение ряда конкретных задач:

  • теоретически обосновать проблему творческой индивидуальности, определить ее связь с национальным своеобразием, выявить особенности поэтического стиля и образного инструментария К. Кулиева;
  • определить функции сравнения, метафоры и повтора в создании ключевых образов как важных организующих компонентов структуры художественного текста К.Кулиева;
  • выделить ключевые образы, в которых обнаруживаются ведущие художественные приёмы сравнения, метафоры и повтора в лирике К. Кулиева;
  • исследовать приём повтора на разных рефлективных уровнях, представить позиционную характеристику повтора;
  • проанализировать функции приема сравнения в контексте стихотворений К. Кулиева, определить композиционную роль сравнения как особого средства интеграции образного пространства поэтического текста;
  • исследовать функционирование метафор в поэзии К. Кулиева, выявить разнообразие стилевой реализации в системе художественного и мировоззренческого видения поэта.

Объектом исследования является поэзия К.Ш. Кулиева, рассматриваемая в аспекте поставленной проблемы, с которой связаны и вопросы национального своеобразия поэта, специфики его художественного мышления и поэтического стиля.

Материалом для исследования послужили лирические произведения К.Кулиева разных лет, в которых наиболее ярко прослеживаются индивидуальные особенности поэтического стиля балкарского писателя.

Степень научной разработанности темы. К. Кулиев считается одним из самых исследованных северокавказских авторов. Работ, посвященных наследию балкарского поэта, достаточно много: монографии, методические разработки, учебные пособия для студентов и преподавателей, критические статьи, изданные при жизни и после смерти поэта.

В 1940-е годы появились первые отзывы о творчестве К. Кулиева таких видных литературных деятелей, как Д. Кедрин, Б. Пастернак, М. Фадеев и др.

В 1970-е годы вышли в свет статьи и очерки А.И. Алиевой, Т.Ш. Биттировой, Р.Г. Гамзатова, Х.Х. Малкондуева, А.М. Теппеева, З.Х. Толгурова, Ф.А. Урусбиевой и других литературоведов. В эти же годы был опубликован ряд монографических исследований, среди которых наиболее значительными стали труды Ст. Рассадина «Кайсын Кулиев» (М., 1974), Байрамуковой «Кайсын Кулиев. Очерк творчества» (М., 1975), Т.Е. Эфендиевой «Поэзия жизни. Очерк творчества» (Нальчик, 1977).

В 1980-90-х годах появляются книги, монографии, научные работы С.К. Башиевой «В оригинале и переводе. Литературно-критические статьи» (Нальчик, 1990); В.В. Дементьева «Кайсын Кулиев: Размышления о жизни и творчестве» (Нальчик, 1987); Ж.К. Кулиевой «Остаться в памяти людской. К 70-летию К. Кулиева» (Нальчик, 1987) и «Я жил на этой земле. К 70-летию К. Кулиева» (Нальчик, 1992); А.М. Теппеева «Кайсын Кулиев: Методическое пособие в помощь учителям» (на балкарском языке) (Нальчик, 1995), а также статьи и очерки З.Х. Толгурова в книгах «Движение балкарской поэзии» (Нальчик, 1984) и «В контексте духовной общности. Проблемы развития литератур Северного Кавказа» (Нальчик, 1991).

В 2000-е годы было продолжено исследование творчества К. Кулиева. В эти годы опубликованы книги С.С. Гуртуева «Кайсын, каким я его знал. Статьи о жизни и творчестве» (Нальчик, 2002), Э. Кулиевой «Мой гений, мой ангел, мой друг. Воспоминания. Письма. Дневники» (Нальчик, 2002). Особо следует отметить монографию З.А. Кучуковой «Онтологический метакод как ядро этнопоэтики: карачаево-балкарская ментальность в зеркале поэзии» (Нальчик, 2005). Данное исследование оказало серьезное влияние на научную концепцию нашей работы, на него мы ориентировались при определении ключевых моментов национально-эстетического самовыражения К. Кулиева.

Между тем, величина таланта балкарского поэта, сопрягаясь с динамикой литературоведческой мысли, на каждом новом этапе развития национальной поэзии и литературоведения актуализирует исследовательский интерес к феномену творчества К. Кулиева. В нашем диссертационном исследовании, основанном на новых методиках литературоведческого анализа художественного текста, впервые примененных к поэзии К. Кулиева, акцент сделан на понятие доминанта в поэтическом стиле балкарского писателя.

Основные положения, выносимые на защиту.

  • Изобразительно-выразительные средства как важные стилевые приемы, свойственные творчеству поэта, являются способом проявления индивидуальности и своеобразия авторского мировидения.

Доминантными компонентами в индивидуальном стиле К. Кулиева являются сравнение, метафора и повтор, участвующие в построении его художественной системы.

  • Метафоры для К. Кулиева являются неисчерпаемым источником для передачи практически неограниченного круга смыслов во всех сферах материальной и духовной жизни человека. Поэт новаторски подходит к использованию метафорических образов, они отличаются оригинальностью, выразительностью и эмоциональной наполненностью.
  • Повторы в текстах К. Кулиева – это образно-композиционный приём, направленный на эмоциональное выделение фрагментов авторской мысли, формирующий поэтический строй художественного текста. Кроме того, повторы имеют уровневую структуру: повторяться могут элементы разной степени организации – от отдельного слова до фразы и целой строфы.
  • В произведениях К. Кулиева в основу сравнений ложатся абстрактные понятия, так как они для поэта являются, прежде всего, средством раскрытия чувств, состояний, мыслей. С помощью сравнений поэт стремится сочетать в своих стихах контрастные в смысловом и стилевом отношении речевые средства (абстрактные понятия сравниваются с конкретными вещами, предметы часто сопоставляются с отвлеченными понятиями).

В поэтическом стиле К. Кулиева преобладают сравнения, в которых одушевленные и неодушевленные объекты поэт сопоставляет с природными явлениями. В основе значительного количества сравнений лежит не внешнее (визуальное) сходство, а психологическое, заложенное в самой сути сравниваемых объектов. Сравниваются чаще разнородные предметы и явления, также характерны развёрнутые сопоставления с чёткой смысловой основой сравнения.

Реализация поставленных в исследовании задач позволяет рассмотреть особенности индивидуальной поэтики произведений К. Кулиева комплексно.

Методологической основой явились теоретические положения, рассмотренные в работах, посвящённых общей теории образа, где также предлагаются различные современные методы изучения индивидуального стиля автора и анализа художественных приемов в структуре произведений: С.С Аверинцева, Ю.Я. Барабаша, М.М. Бахтина, В.А. Бигуаа, В.В. Виноградова, В.М. Жирмунского, Г.Д. Гачева, Ю.М. Лотмана, К.К. Султанова, М.Б. Храпченко.

Также в ходе диссертационного исследования мы руководствовались трудами северокавказских ученых-литературоведов, теоретиков и критиков: Х.И. Бакова, Н.Н. Байрамуковой, С.К. Башиевой, А.М. Гутова, А.М. Казиевой, А.И. Караевой, Ж.К. Кулиевой, З.А. Кучуковой, А.Х. Мусукаевой, С.Б. Рассадина, З.Х. Толгурова, Ю.М. Тхагазитова, Ф.А. Урусбиевой, Т.Е. Эфендиевой.

Теоретическая значимость диссертации заключается в представлении картины функционирования изобразительно-выразительных средств – метафоры, повтора и сравнения – в стихотворных текстах конкретного автора, в выявлении содержательной стороны указанных приёмов, в раскрытии их значимости в формировании индивидуального стиля поэта, в определении их роли в создании ключевых образов поэзии К. Кулиева. Выполненный нами анализ приёмов сравнения, метафоры и повтора в лирических произведениях К. Кулиева позволяет обосновать доминантную роль этих средств выразительности в индивидуальном стиле поэта и важность их применения при создании ключевых образов.

В диссертации предпринята попытка открытия новых граней в анализе поэтических особенностей творчества К. Кулиева. Исследование содержит ряд теоретических положений, которые позволяют с новой точки зрения увидеть и понять индивидуальные особенности поэзии К. Кулиева.

Практическая значимость. Результаты исследования могут быть использованы при изучении индивидуального поэтического стиля К. Кулиева, анализе художественного текста, при разработке курса «История балкарской литературы», а также ряда спецкурсов по творчеству К. Кулиева.

Кроме того, предлагаемое диссертационное исследование может способствовать дальнейшему изучению феномена балкарской национальной литературы и конкретно поэзии К. Кулиева.

Апробация исследования. По теме диссертации опубликовано 10 статей, в том числе 4 – в ведущих рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК, а также монография «Доминантные компоненты индивидуального стиля поэзии К.Кулиева».

Основные положения диссертации изложены и обсуждены на международных, всероссийских, региональных и межвузовских научно-теоретических конференциях: X конференция молодых ученых (г. Нальчик, 2008); V международная научно-практическая конференция «Наука и современность-2010» (г. Новосибирск, 2010); международная научная конференция «Современная филология: теория и практика» (г. Москва, 2010).

Диссертационное исследование обсуждено на расширенном заседании сектора балкарской литературы Института гуманитарных исследований Правительства КБР и Кабардино-Балкарского научного центра РАН (август, 2011 г), а также на заседании научного семинара «Актуальные проблемы литератур народов Северного Кавказа» (сентябрь, 2011) и рекомендована к защите.

Структура диссертации определена объектом исследования, целью и задачами диссертационной работы. Она состоит из введения, трёх глав, заключения и библиографии.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, определяются цели и задачи работы, научная новизна, теоретическая и практическая значимость диссертационного исследования, его методика и методология.

Первая глава «Специфика лирического переживания в новописьменных литературах Северного Кавказа» включает два параграфа.

В первом параграфе «К. Кулиев в контексте национальной поэтической традиции» рассматривается процесс зарождения и формирования национальной балкарской литературы.

Принято считать, что новописьменные проза и поэзия Северного Кавказа, в частности балкарская, в качестве формирующих компонентов имеют национальный фольклор и русскую литературу. С этим не приходится спорить, однако необходимо указать, что данная общая картина моментов ранней генерации национального авторского словесного творчества нуждается в значительных уточнениях.

В частности, концепция «ускоренного развития» национальных литератур, разработанная в свое время Д. Гачевым и подхваченная целым рядом исследователей, лишь констатирует факты влияния русской культуры на этнические. Между тем проникновение русской и советской традиций в словесное творчество новописьменных народов носило выраженный стадиальный характер. Даже поверхностный обзор произведений довоенной поры показывает, что первые поэтические произведения национальных авторов имели весьма отдаленное отношение к опыту русской классической литературы, равно как и к фольклору народов Северного Кавказа, на концептуальном и образном уровнях.

Два календарных десятилетия – слишком малый срок для формирования двух поколений творческой элиты, и по умолчанию все поэты Северного Кавказа довоенной эпохи причисляются к первой волне национальных авторов. Однако опыт тех писателей, которые вошли в советскую литературу с агитационными произведениями, а затем продолжали творить еще многие годы, но так и не избавились от издержек классовой, политически ангажированной поэзии, ясно свидетельствует о смене в этот короткий период поколений национальных писателей, что рельефно прослеживается и в истории балкарской литературы. Даже те художники, мышление которых было обогащено традицией восточной арузной поэзии, пришедшие к светским стихам нового времени от духовных мусульманских произведений, но типологически относящиеся именно к первому поколению советских авторов, в большинстве своем до конца жизни так и не смогли отказаться от стандартов классового эстетического мышления, от безальтернативности и категоричности в оценках окружающего.

Кайсын Кулиев уже в первых своих произведениях продемонстрировал стремление к уникально-личностному осмыслению и отражению окружающего бытия. Поэт создал ряд произведений на политическую потребу дня, но главная направленность творчества К.Кулиева еще в довоенный период – поиски своего личностного лирического «я», формирование образного, концептуального, формального инструментария, наиболее адекватно приспособленного для передачи не партийной морали и этики, не классовой идеологии, а его человеческих эмоций, художественной реализации его видения мира и общества.

Обращение к более позднему творчеству К.Кулиева позволяет констатировать, что он оказался создателем – не только в балкарской, но и во всей северокавказской поэзии – схем и моделей образного мышления нового уровня.

Пытаясь определить для себя истоки новаторского мышления Кулиева на ранних этапах, причины заметного выделения его стиля в общем потоке балкарской поэзии на протяжении всего творческого пути, мы неизбежно придем к проблеме взаимодействия Кулиева-автора и традиций русской классической поэзии XIX – начала ХХ века. По всей видимости, действие феномена ускоренного развития литературы воплотилось в произведениях К.Кулиева прежде всего на уровне эстетической идеологии. Стремление к индивидуальному лирическому переживанию, к употреблению эмоционально-насыщенных и неклишированных образов оказалось аргументировано в стихах балкарского поэта нормами свободного владения культурными концептами и объектами всего мирового пространства.

В зрелом творчестве Кайсын Кулиев сменил эстетические ориентиры. Возросшее мастерство поэта, врожденная одаренность и погруженность в национальное художественное мироощущение закономерно привели его к подчеркнуто этническим формулам отражения окружающего. Сохранив до конца своей жизни некоторую обособленность индивидуальных художественных принципов в ряду других балкарских поэтов, К.Кулиев в ходе своего творческого развития все более и более углублял национальную специфику произведений в восприятии русскоязычного читателя. Тем не менее, его индивидуальный стиль даже на уровне образных представлений являл собой сплав русской поэтической традиции с принципами национального эстетического отражения, не говоря уже об общей архитектонике.

Такая особая черта стиля Кулиева, как тяготение к конкретным, осязаемым образам, которая многими исследователями воспринимается в качестве особой меты его поэтического стиля, на поверку является, скорее всего, не результатом образных представлений и не спецификой авторской эстетической рефлексии, а обусловлена особенностями самого балкарского языка, весьма конкретного в своих номинациях. Во всяком случае, стремление к детализации называемых объектов в раннем творчестве Кулиева не представляется доминирующей чертой. Поэт, безусловно, тяготел к конкретным, зримым, вещным образам, зачастую обращался к визуальному описанию мелких, а потому тактильно идентифицируемых объектов («У ишака чуть синие / Бахромки над губой»), но в основном и в пору творческой юности, и в зрелости стремился к описанию объектов, обладавших пластичным наполнением, фактурой изначально, в самом языке:

Знаю я

Вкус соли твоей и меда,

Иду, земля моя,

Топча травы твои и снега.

Иначе говоря, конкретику и пластичность образов Кулиева, во многом определяющих его индивидуальный стиль, задавали особенности карачаево-балкарского языка. Интересно в связи с этим то, что сужение смыслового поля номинируемого объекта, неизбежное при осознанном или подсознательном авторском стремлении к «фактурности» образа, у Кулиева отсутствует, во всяком случае, он не разбивал общепонятийные номинативы на их классификационные составляющие. Так, например, традиционные и устойчивые в его объектном мире представления «камень», «рыба», «снег», «гора» и другие в абсолютном большинстве случаев не уточняются. Ни в одном стихотворении Кулиева мы не найдем указания на породу камня, хотя балкарский язык и изобилует названиями горных пород.

Национальные авторы в подавляющем большинстве объектный мир использовали не в качестве посредника между эмоциями поэта и читателя. Камень, скала, кинжал, скакун, горная река, снег для Кулиева – в первую очередь именно объекты, а не символы его душевных состояний; возможно, самостоятельность их эмоциональных значений идет от патриархального синкретизма горской культуры, в границах которой не существовало четкой разницы между эмоционально-эстетическим значением явлений и объектов природы, продуктами труда человека и его экзистенциальными переживаниями, такими, как любовь, ненависть, стремление к выживанию и благополучию и так далее.

Во втором параграфе «Повтор, его особенности и функции в произведениях К.Кулиева» анализируется один из главных художественных приемов в поэтическом стиле К. Кулиева – повтор.

Повтор играет значительную роль в идейно-смысловой и композиционной организации текста. К повторам относятся как повторяющие друг друга слова, маркирующие цепи логически следующих друг за другом предложений, так и близкие по смыслу, но не совпадающие текстуально, симметричные фразы, целые фрагменты, экспрессивно и семантически осуществляющие связь между определенными частями поэтического текста.

На сегодняшний день наблюдается повышенное внимание ученых к повтору как стилистической категории в художественных произведениях, и объясняется это прежде всего значительно возросшим интересом к изучению мастерства писателя, его индивидуального стиля. Повторы непосредственно связаны со «стилеобразующим ядром» индивидуального стиля поэта. В использовании повторов в их количественном, структурном и стилевом своеобразии с особой яркостью проявляются эмоциональность, напряженность и определение «ключевых моментов» повествования.

Исходя из вышесказанного, мы задались целью изучить данный художественный прием, играющий важную роль в формировании индивидуального поэтического стиля К. Кулиева. Повторы просматриваются почти во всем поэтическом тексте К. Кулиева на разных уровнях структуры – стилевом, образном, тематическом.

В стихотворных текстах К. Кулиева повторяются как отдельные слова, так и сочетания слов. Многие из его поэтических текстов чрезвычайно насыщены повторами. Так, по нашим подсчетам, в одном стихотворении поэт может использовать до 7 повторов.

Принимая во внимание особенности повтора как экспрессивного и гармонизирующего средства, целесообразно рассматривать его в качестве одного из основных элементов индивидуального стиля К. Кулиева. Во-первых, высокая частотность употребления повтора в поэтических текстах Кулиева указывает на неслучайный выбор нами этого стилевого приёма. Во-вторых, Кулиев не ограничивается каким-то определённым видом повтора: в его поэтических произведениях используется большое количество разных видов этого художественного приема. Наконец, повтор в поэзии Кулиева многофункционален, а значит, направлен на решение авторских задач, касающихся и плана содержания, и плана выражения идеи поэтического произведения. Таким образом, все виды повтора как экспрессивного и гармонизирующего средства призваны обеспечивать структурную и смысловую законченность поэтических произведений Кулиева.

Несмотря на стабильный интерес к проблеме повтора, до сих пор не существует единой классификации данного художественного приема. Опираясь на работы Ю.М. Лотмана, Н.Т. Головкиной, В.А. Кухаренко, Л.В. Зубовой и других исследователей, а также собственный анализ, мы разработали классификацию видов повтора, которой и пользуемся при исследовании обозначенной проблемы в произведениях поэта.

Своеобразие повтора в поэзии К. Кулиева определило индивидуальность его поэтического стиля. В одном стихотворении может быть использовано сразу несколько видов повторов.

Одной из особенностей повтора в поэзии К. Кулиева является то, что в подхвате повторяющаяся единица расширяет своё значение не в процессе повтора, а после него.

Кроме того, повтор в поэтических текстах К. Кулиева из художественного приема может перерасти в структурно-композиционный, образуя целую поэтическую строфу или отдельные части текста. Иногда повтор организует весь поэтический текст.

Широкое использование повтора позволяет К. Кулиеву раздвигать смысловые рамки стихотворения. Речь идёт о метафорических переносах: // Но счастлива река – она течет, / И счастлив снег – на солнце он сверкает, / Счастлива трава – она растет, / И птица счастлива – она летает //.

Совмещение прямого и метафорического обозначения проявляется в одновременной актуализации двух действий одного слова: река – крупный естественный водоток, протекающий по постоянному руслу, течь – ее природное назначение и естественное действие, счастлива переносное, метафорическое значение, чувство, которое дано испытать только человеку. Поэт соединяет оба значения, создавая олицетворенный образ природы, и через это соединение раскрывает свое отношение к природным явлениям, призывая относиться к природе бережно и с любовью.

Среди природных символов, константных для поэзии К. Кулиева, наиболее частотными являются дождь, ливень, река, камень, гора. Будучи лейтмотивами, данные образы организуют поэтическое пространство многих произведений поэта, не только объединяя их в своеобразные циклы стихов, но и всякий раз вступая в новые сочетания, приобретая новаторское значение и новый индивидуальный смысл. Таким путем повторы участвуют в образовании индивидуальной символики лирического цикла. Сочетание в образе контрастных признаков – общее свойство поэзии К.Кулиева.

В большинстве случаев повторы в стихотворениях К.Кулиева – это ключевые слова, с помощью которых поэт подчеркивает основную мысль своих произведений. Анализ функционирования повторов в поэтических текстах балкарского автора, позволяет говорить о глубоком проникал в сущность родного языка, освоении его разнообразныххудожественных средств. Опираясь и на народные поэтические традиции, и на образцы мастеров русского поэтического слова, К. Кулиев стал поэтом вдохновенным, тонко чувствующим язык, в высокой степени обладающим чувством меры, способным координировать художественные средства для создания гармоничных образов в составе поэтических текстов, различных по тематике и жанровой природе.

Вторая глава «Детерминанты индивидуального образного мышления К. Кулиева» состоит из трех параграфов.

В первом параграфе «Особенности изобразительно-выразительных средств и индивидуальный стиль автора» обозначены и научно обоснованы основные понятия, связанные с проблемой индивидуального стиля, которые являются теоретической базой диссертационного исследования.

Современное национальное литературоведение уделяет значительное внимание истории балкарской литературы, восстановлению полного пути ее развития, исследованию становления жанров и художественных методов. При этом проблемы творческой индивидуальности художника слова не подвергаются скрупулезному глубокому изучению, либо интерпретируются довольно поверхностно, в ряду других вопросов и аспектов, рассматриваемых наукой о литературе.

В своей работе мы стремимся в определенной степени восполнить данный пробел. Нами собраны, изучены и систематизированы разрозненные представления о понятии индивидуального творческого стиля. Данный материал составил теоретическую базу для изучения проблемы индивидуального авторского стиля и роли яркой творческой личности в литературном процессе на примере поэзии К. Кулиева.

Важным признаком появления «индивидуально-творческого сознания» в той или иной национальной литературе является то, что центральное положение в художественном мире занимают автор и его стремление к познанию окружающего мира, обобщенного в широком художественном образе.

Процесс формирования авторского начала, его индивидуальной поэзии в каждой национальной литературе представляется уникальным, так как «каждая национальная литература, давая конкретное отражение общелитературного процесса, предлагает свой вариант его развития» (С. С. Аверинцев и др.). По нашему убеждению, личностное начало, творческая индивидуальность диалектически связаны с национальным своеобразием.

Поэзия К. Кулиева гармонично соединила в себе национальную картину мира с миром понятий, актуальных для общероссийского культурного и литературного пространства. Национальная и русская традиции в совокупности с элементами традиции восточной, также повлиявшей на творчество К. Кулиева, обусловили специфику индивидуального стиля балкарского поэта.

Первые сборники стихов поэта отличаются от его более поздних произведений. Свежесть, чистота юности, открытое и радостное восприятие мира, оптимизм, переливающийся через край, – здесь нет места печали, нет черных красок, переживаний и глубокого анализа окружающего мира.

Четкость стиля, пластичность и красочность образов, стремление к созданию объективно-выразительных произведений – отличительные черты зрелого творчества К. Кулиева. Поэт избегает мажорных тонов, предпочитая чувства выражать сдержанно, с естественной простотой, часто зашифровывая внутреннюю направленность лирического героя и мысль, которая его волнует.

Автор вводит в текст образы и детали, которые расширяют художественное пространство, раздвигают жанровые границы произведений, отражают ключевые для поэзии К. Кулиева мотивы и переводят его стихотворения в контекст лирических раздумий о «вечных», онтологических вопросах о смысле бытия, о жизни и смерти, о взаимоотношениях человека и природы.

Второй параграф главы «Сравнительные оппозиции как составляющая рефлективных стандартов поэта» посвящен исследованию изобразительно-выразительного средства, с помощью которого К. Кулиев придает двоякое значение предметам и абстрактным явлениям. Такими свойствами в системе стиля автора обладает сравнение.

В данной работе представлено комплексное исследование приема сравнения: теоретический анализ фигуры сравнения проводится в неразрывной связи с функциональным изучением сравнений в художественном тексте на примере лирики К. Кулиева. В разделе анализируются стилевые и эмоционально-экспрессивные функции сравнений в поэзии К. Кулиева.

Значительную роль в творчестве балкарского поэта играют образные сравнения, отличающиеся разнообразием и оригинальностью. К. Кулиев соединяет прямые и переносные значения, тем самым не только семантически обогащая каждое слово, но и подчёркивая основную мысль своего высказывания.

Анализ сравнения в поэзии Кулиева позволил выявить определенную тенденцию – жизненные процессы, чувства, человеческие качества поэт сопоставляет с объектами природы. Например: Года похожи на дожди; И реки быстротечные, как детство; Слова любви они стары, как звезды; Любовь пришла, как день весенний; Мои стихи ручьи, они журчат; Был я и железом и огнем.

Безусловное большинство портретных сравнений в лирике К. Кулиева – сравнения, описывающие глаза. Автор уподобляет их сияние, блеск мерцанию драгоценных камней (// Синие глаза, такие синие, / Что пред ними меркнет бирюза //); в других стихотворениях глаза девушки сравниваются с глазами определённого животного (// Сказать, что смотришь ты глазами лани //) и т.п.

Интересны сопоставления разных периодов жизни, процессов, происходящих в ней, с животными: // Тянетесь вы в горе, как волы //; сравнение поэзии с птицей, с голосом матери: // Поэзия, цветок ты или птица? / Ты словно голос материнский, сладок //.

Стилистический анализ сравнений и сравнительных конструкций в поэзии К. Кулиева выявил, что поэт черпает материал для сравнений из общеупотребительной лексики, поэтому ассоциации его просты, доступны и понятны. Они обусловлены идейно-тематической направленностью его произведений. Для поэта важно найти слова, способные адекватно передать его впечатления, чувства, его отношение к изображаемому.

В третьем параграфе «Эффект осязаемости абстрактных явлений как черта индивидуального стиля» рассматривается прием метафоры, широко представленной в стилистической системе К. Кулиева.

Метафора является одним из доминантных средств словесной образности в поэтическом стиле автора. С помощью метафор поэт придает абстрактным явлениям эффект осязаемости, что становится одной из черт его индивидуального стиля.

В поэзии К.Кулиева метафоры наиболее полно воплощают идею жизни, движения, поиска, занимая существенное место в поэтическом стиле автора – и в плане художественно-образного варьирования, и с точки зрения функционального многообразия их реализации. Метафорические образы создают гармонию новых, потаенных смыслов: // Мои стихиручьи, они журчат, / Теряются в потоках на равнине. // Реке отрадно видеть над собой / снега вершин и купол голубой. // Ей нравится листвы густая сень, / и солнце радует ее, и тень. / Среди зеленых трав течет река. / Долга ее дорога, далека. // Весь день шел дождь – и глину и песок / Перемесил в одно сплошное месиво //.

Обозначенные стилистические и художественные особенности в лирике К.Кулиева рождают эффект осязаемости образа, почти физического воздействия на читателя, придают образу повышенную экспрессию; с другой стороны, расширяется и углубляется сфера переносных смыслов, что выводит поэтический текст на уровень обобщений и выводов философского и онтологического плана.

Частотность метафор в поэзии К.Кулиева обусловлена, очевидно, не только широкими возможностями ассоциативного использования образов и высоким семантическим потенциалом, а в первую очередь философской направленностью лирики поэта.

На 390 страницах стихотворных текстов выявлено более 300 употреблений метафор. Метафоры в поэзии Кулиева в основном индивидуально-авторские, либо общеязыковые, «оживленные» в условиях контекста и «переходящие», таким образом, в разряд авторских.

Употребление метафор в поэзии Кулиева наблюдается не только в одном или нескольких тематических направлениях, они охватывают всю его поэзию.

Третья глава «Некоторые концепты лирики К. Кулиева и методы их актуализации» содержит два параграфа.

В первом параграфе «Метафорическое представление поэта о «Течении времени»» формируется представление о сущности данного понятия в поэтическом творчестве К. Кулиева.

Продолжением и развитием (и в то же время истоком) размышлений о жизни является метафорическое представление К. Кулиева о «течении времени».

Время – одна из концептуальных величин в мировосприятии и поэзии К. Кулиева. Ощущение, понимание времени, отливающегося в образы вечно движущегося, меняющегося потока, предстает в его стихах с необычайной силой реальности, яркостью визуальных представлений, в почти осязаемой плоти: // И за холмы ушли. К чему им быстрота? / Но время – как река, они одной породы! // Но песня и мужество не позабыты / Бессмертны, как море, и вечны, как травы. // О время! Я вкушал твои плоды, / Но и вином меня поило горе. // О вечер мой, я знал, что ты придешь, / Что ты не опоздаешь, будешь точен, / Что ты мой мир закроешь тьмою сплошь, / Что ты приблизишь ночь – посланец ночи! //.

Исследование поэтического стиля К. Кулиева спровоцировало наш научный интерес к одной из наиболее употребительных поэтом образно-тематических групп, относящейся к «водной стихии». В данном разделе мы рассматриваем особенности употребления изобразительно-выразительных средств при создании «водных образов» в поэзии К. Кулиева, определяем приемы актуализации образных значений, выявляем ключевые смыслы, аккумулирующие основные ценности мировоззрения автора.

На образах «водной стихии» мы останавливаемся не случайно, наш выбор обусловлен масштабностью употребления их поэтом. Органичность этих образов в стихах Кулиева, возможно, является следствием того, что основные из типичных смыслов, передаваемых образами воды, родственны духовным, концептуальным приоритетам К. Кулиева – человека и поэта.

Частое употребление и многообразие слов семантического поля вода дает нам основание установить, что в картине мира К. Кулиева вода предстает в разных ипостасях, демонстрируя максимальное семантическое разнообразие. Идейно-смысловая наполненность водных образов в лирике поэта имеет широкий этико-философский диапазон. Вода и ассоциативно-образное поле, связанное с этим понятием, отражает ряд доминантных идей автора, среди которых константной является идея бытия, существования, наделенного духовным смыслом. Но часто образы «водной стихии» приобретают неожиданную смысловую нагрузку в контексте отдельных произведений.

Вода может передавать следующие семантический и идейно-смысловой комплекс:

  • философские идеи: вода – жизнь, вода – время, вода – судьба;
  • человеческие ощущения: вода – печаль, тоска, скорбь; вода – радость, счастье, восторг; вода – благо; вода (в данном случае цвет воды имеет значение) – горе; вода – одиночество; водные образы широко представлены также в любовной лирике;
  • идеи пространственно-временной ориентации в мире: вода – постоянная смена событий; вода – вечность; вода – разные времена и периоды жизни.

При создании образов «водной стихии» был задействован весь арсенал изобразительно-выразительных средств, характерных для поэзии К. Кулиева. Использование приемов повтора, сравнения и метафоры позволило автору создать яркие «водные образы», проявить индивидуальный стиль.

В стихотворениях К. Кулиева часто встречается сочетание сразу нескольких художественно-стилевых средств в одном стихотворении. В процессе исследования мы выявили преобладание метафор в стихотворениях, посвященных данным образам.

Во втором параграфе «Топос «Родина» в поэзии Кулиева» рассматривается одна из ключевых тем в творчестве поэта и осуществляется анализ художественных приемов создания данного топоса.

На сегодняшний день существует множество работ, посвященных теме родного края, но их целевая установка отличается от нашей. В данной работе рассматриваются индивидуальные особенности поэтического стиля К. Кулиева, которые формируются, на наш взгляд, из совокупности стилевых и мировоззренческих моментов.

Произведения, посвященные теме родного дома, наиболее ярко отражают жизненные и моральные принципы поэта и обладают повышенной эмоциональностью и выразительностью, обусловленными особенностями употребления поэтом различных стилевых приемов и изобразительно-выразительных средств. Цель главы – выявить и проанализировать художественные средства создания образа Родины в творчестве К. Кулиева.

Менталитет каждой нации обусловлен в значительной степени картиной мира, в которой репрезентировано ее мировидение и миропонимание. На ее формирование влияют язык, традиции, природа и ландшафт, воспитание, обучение и другие социальные факторы.

В период 1944-1957 гг. (время высылки и проживания на чужбине) в творчестве К. Кулиева происходят изменения художественно-стилевых приемов и тематики поэзии, использование изобразительно-выразительных средств становится еще более насыщенным, так они применяются поэтом для передачи и усиления идейно-смыслового и эмоционального аспектов произведений.

На примерах проанализированных стихотворений мы видим широкое использование К. Кулиевым различных стилевых приемов. Они являются важными составляющими при создании ключевых образов стихотворений поэта, несущими смысловую и эмоциональную нагрузку:

Видел я много не виданных вами

Стран и народов, неведомых вам,

Но, возвратясь, припадал я губами

К отчим камням,

К отчим камням!

В данном случае автор использует повторы. Большинство повторяющихся слов являются ключевыми словами в стихотворении.

В процессе создания поэтом образов дома, родного края, при повторе прямое значение слова может сменяться переносным, которое впоследствии наделяется индивидуальным символическим смыслом. Иначе говоря, семантические отношения между повторяющимися словами соответствуют динамике смысла, участвуют в реализации смыслового движения текста.

Такой художественный прием, как сравнение, также часто используется поэтом. Сравнения в подобных стихотворениях чаще метафорические и служат для более четкого выражения авторской мысли.

Поэзию К. Кулиева отличает повышенная метафоричность, иногда целое стихотворение может быть построено на метафорах.

Использование К. Кулиевым метафор при создании образов дома, родного края является доминирующим. Метафорические образы в поэзии К. Кулиева о родной земле и доме создают особое настроение грусти и печали, тоски, через эти образы автор передает свои переживания и размышления о жизни, мироздании, о человеке и мире. Метафоры наиболее полно воплощают идею жизни, движения, поиска. Философская направленность подобных стихотворений определила частотность метафорических образов в произведениях балкарского поэта.

К. Кулиев с помощью метафор описывает свое душевное состояние, и своеобразие их использования заключается в сочетании и сопоставлении разных по тематике и семантике явлений и предметов, что создает неповторимые образы, через которые автор релизует основную идею произведения.

Таким образом, метафоризация в поэзии К.Кулиева служит для того, чтобы наиболее ярко и образно показать и подчеркнуть мировосприятие и гуманное отношение поэта ко всему живому на земле.

В заключении диссертации изложены основные результаты и выводы, общие итоги исследования доминантных компонентов индивидуального стиля К. Кулиева, представленных приёмами повтора, сравнения, метафоры, а также определяется дальнейшая перспектива работы.

Исследование доминантных компонентов поэтического стиля К. Кулиева проводилось с опорой на понятия «образ» и «концепт», которые, в нашем понимании, в своем текстуальном воплощении являются главными конструкционными элементами, необходимыми для создания лирического произведения.

В диссертации выявлены доминирующие изобразительно-выразительные художественные средства и определена их роль при создании ключевых тем и образов в поэзии К. Кулиева.

Рассмотрев такие традиционные поэтические фигуры, как повтор, метафора, сравнение, мы пришли к выводу, что их роль в образно-речевой художественной системе поэзии К. Кулиева особенно велика, поскольку они связаны с его личностным миропониманием и играют важную роль в формировании его философской и творческой позиции.

Изобразительно-выразительные средства в системе стиля К. Кулиева – это способ передачи авторского видения, восприятия и интеллектуально-эмоционального осмысления окружающего мира.

Гениальный балкарский поэт, разрешая задачи времени, создавая непревзойденные по художественному совершенству произведения различных жанров, внес существенный вклад в развитие карачаево-балкарской литературы и в образный фонд российской многонациональной поэзии.

В библиографию включена художественная, научная и критическая литература по исследуемой теме, способствовавшая формированию и решению научной концепции нашего диссертационного исследования

Основные положения диссертации нашли

отражение в следующих публикациях:

I.

1. Керимова Р.А. Доминантные компоненты индивидуального стиля поэзии К. Кулиева. – LAMBERT Academic Publishing, Саарбрюккен, Германия, 2011. – 9 п.л.

II.

Ведущие рецензируемые научные журналы, рекомендованные ВАК:

2. Керимова Р.А. Выразительные и модально-оценочные функции предметных типов обращений в поэзии К. Кулиева // Научный журнал «Культурная жизнь Юга России». – Краснодар, 2009. – №4 (33) – 0,3 п.л.

3. Керимова Р.А. Повтор как один из важных поэтических приемов в лирике К. Кулиева // Научный журнал «Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН». – Нальчик, 2010. – №3 (35). – 0,6 п.л.

4. Керимова Р.А. Образы «водной стихии» в поэтическом языке К. Кулиева // Научный журнал «Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН». – Нальчик, 2010. – № 6 (37), II ч. – 0,6 п.л.

5. Керимова Р.А. К. Кулиев в контексте национальной поэтической традиции // Научный журнал «Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН». – Нальчик, 2011. – №5 (42). – 0,6 п.л.

III.

6. Керимова Р.А. Некоторые типы преобразований концепта образа женщины в поэзии К.Кулиева // Материалы X конференции молодых ученых. – Нальчик, 2009. – 0,3 п.л.

7. Керимова Р.А. О некоторых особенностях поэтического языка К. Кулиева // «Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН». – Нальчик, 2009, № 3 (29). – 0,4 п.л.

8. Керимова Р.А Некоторые типы обращений в поэзии К. Кулиева // «Известия Кабардино-Балкарского научного центра РАН». – Нальчик, 2009, № 5 (31). – 0,5 п.л.

9. Керимова Р.А. Создание эффекта осязаемости абстрактных явлений с помощью метафор – как проявление одной из особенностей языковой личности К. Кулиева // V Международная научно-практическая конференция «Наука и современность-2010». – Новосибирск, 2010. – 0,4 п.л.

10.Керимова Р.А. Роль изобразительно-выразительных средств при создании ключевых образов в поэзии К. Кулиева // Материалы международной научной конференции «Современная филология: теория и практика». – Москва, 0,4 п.л.

11.Керимова Р.А. Метафорическое представление К. Кулиева о «Течении времени» // Научный и общественно-политический журнал «Вестник Владикавказского научного центра РАН». – Владикавказ, 2011. Т. 11, №1. – 0,4 п.л.



 
Похожие работы:

«КУСАЕВА ЗАЛИНА КОНСТАНТИНОВНА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ К.Л. ХЕТАГУРОВА-ДРАМАТУРГА Специальность: 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации (осетинская литература) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Владикавказ 2008 Работа выполнена на кафедре русской литературы государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Северо-Осетинский государственный университет имени Коста Левановича Хетагурова...»

«Курбанова Патимат Шарапутдиновна КОНЦЕПЦИЯ МИРА И ЧЕЛОВЕКА В ПОЭЗИИ БИЛАЛА ЛАЙПАНОВА 10.01.02 – литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик – 2009 Работа выполнена на кафедре литературы Карачаево-Черкесского государственного университета им. У.Д.Алиева Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Караева Зухра...»

«Гайнанова Лилия Муллануровна ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ В ПРОЗЕ Г АЯЗА иСХАКИ 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации (татарская литература) автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук казань – 2010 Работа выполнена на кафедре татарской литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Татарский государственный гуманитарно-педагогический университет...»

«ЕРШОВ ЮРИЙ МИХАЙЛОВИЧ РЕГИОНАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ В РОССИЙСКОЙ МЕДИАСИСТЕМЕ Специальность 10.01.10. журналистика Автореферат диссертации на соискание учёной степени доктора филологических наук Москва 2012 Работа выполнена на кафедре теории и экономики СМИ факультета журналистики Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова Научный консультант: доктор филологических наук, профессор, заведующий кафедрой теории и экономики СМИ МГУ имени М. В. Ломоносова...»

«ФЕДОРОВ Василий Викторович КУМУЛЯТИВНЫЙ ПРИНЦИП СЮЖЕТОСТРОЕНИЯ В НЕКЛАССИЧЕСКОЙ ПОЭТИКЕ Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь – 2011 Работа выполнена на кафедре теории массовых коммуникаций ГОУ ВПО Челябинский государственный университет. Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Марина Викторовна Загидуллина Официальные оппоненты: доктор филологических...»

«АНТОНОВ-ОВСЕЕНКО Антон Антонович РОЛЬ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ В ФОРМИРОВАНИИ ОБЩЕСТВЕННОГО СОЗНАНИЯ В РОССИИ В 1917 Г. 10.01.10 – журналистика (филологические науки) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук Тверь – 2013 Работа выполнена на кафедре журналистики и новейшей русской литературы Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования Тверской государственный университет Научный...»

«Громова Евгения Владимировна ШУТЕЙНЫЕ рассказы и пьесы В.Я. Шишкова 1920-х г ОДОВ (жанровый аспект) Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Специальность 10.01.01 – русская литература Тверь 2011 Работа выполнена на кафедре филологических основ издательского дела и документоведения Тверского государственного университета. Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Николаева Светлана Юрьевна Официальные оппоненты:...»

«МАКСИМОВ БОРИС АЛЕКСАНДРОВИЧ Особенности сюжетной структуры в авторской сказке и фантастической новелле эпохи романтизма Специальность 10.01.08 – теория литературы Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь – 2007 Работа выполнена на кафедре зарубежной журналистики и литературы факультета журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова Научный руководитель: доктор филологических наук Балдицын Павел Вячеславович. Официальные оппоненты: доктор...»

«Сат Надесса Дарымаевна ОСОБЕННОСТИ ЖАНРОВОЙ ПОЭТИКИ НАРОДНЫХ РАССКАЗОВ Л.Н. ТОЛСТОГО Специальность 10.01.01 – русская литература АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Барнаул 2007 Работа выполнена на кафедре литературы ХIХ–ХХ вв. ГОУ ВПО Новосибирский государственный университет Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор, член-корреспондент РАО Одиноков Виктор Георгиевич Официальные оппоне н ты : доктор...»

«ХАРИТОНОВ Олег Анатольевич КОМПОЗИЦИОННЫЙ ПОЛИФОНИЗМ: ГЕНЕЗИС И СТРУКТУРНЫЕ МОДИФИКАЦИИ (НА МАТЕРИАЛЕ РОМАННОЙ ПРОЗЫ XIX-XX ВЕКОВ) Специальность 10.01.08 – Теория литературы; Текстология АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь – 2009 Работа выполнена на кафедре русской классической литературы и теоретического литературоведения Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Елецкий...»

«Татаркулов Кази-Магомед Назбиевич ТРАДИЦИИ ДУХОВНОЙ ПОЭЗИИ ВОСТОКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ ИСМАИЛА СЕМЕНОВА Специальность 10.01.02. – Литература народов Российской Федерации (литература народов Северного Кавказа) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик – 2006 Работа выполнена на кафедре литературы Карачаево-Черкесского государственного университета Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Бекизова Лейла...»

«ХАСАУОВА АМИНАТ МУХАРБЕКОВНА СТАНОВЛЕНИЕ ЖАНРОВЫХ ФОРМ И РАЗВИТИЕ КОНФЛИКТА В БАЛКАРСКОЙ ПРОЗЕ 1960-2000-Х ГОДОВ 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик 2010 Работа выполнена в секторе балкарской литературы Кабардино-Балкарского Института гуманитарных исследований Правительства КБР и КБНЦ РАН Научный руководитель: доктор...»

«Завершинская Елена Александровна СЛОВЕСНЫЙ И ТЕЛЕСНЫЙ ДИСКУРСЫ В РОМАНАХ Г. ФЛОБЕРА МАДАМ БОВАРИ И Л.Н. ТОЛСТОГО АННА КАРЕНИНА 10.01.08 – Теория литературы. Текстология Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь 2011 Работа выполнена в Федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования Новосибирский государственный педагогический университет Научный руководитель доктор...»

«ДЗЯЛОШИНСКИЙ ИОСИФ МОРДКОВИЧ КОММУНИКАЦИОННЫЕ СТРАТЕГИИ СОЦИАЛЬНЫХ ИНСТИТУТОВ В МЕДИАПРОСТРАНСТВЕ РОССИИ Специальность 10.01.10 – журналистика Автореферат диссертации на соискание учёной степени доктора филологических наук Москва – 2013 Работа выполнена на кафедре периодической печати факультета журналистики Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова. Научный консультант: доктор филологических наук, профессор кафедры рекламы и связей с общественностью...»

«Татарова Рамета Хамидбиевна НАЦИОНАЛЬНО-ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА РОМАНА В КАБАРДИНСКОЙ ПРОЗЕ 10.01.02 – литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик 2008 Работа выполнена на кафедре русской литературы Кабардино-Балкар­ского государственного университета им. Х.М. Бербекова Научный руководитель : доктор филологических наук,...»






 
2014 www.avtoreferat.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты диссертаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.