WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 

Эволюция жанра рассказа в кабардинской литературе

На правах рукописи

УНЕЖЕВА Марита Кушбиевна

ЭВОЛЮЦИЯ ЖАНРА РАССКАЗА

В КАБАРДИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

10.01.02. – Литература народов Российской Федерации

(Литература народов Северного Кавказа)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Нальчик

2007

Диссертация выполнена на кафедре русской литературы Кабардино-Балкарского государственного университета им. Х.М. Бербекова.

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Мусукаева Анджелла Хамитовна

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Гутов Адам Мухамедович

кандидат филологических наук

Тугова Лёля Назировна

Ведущая организация: Карачаево-Черкесский институт

гуманитарных исследований

Защита состоится «31» марта 2007 года в 10 часов на заседании диссертационного совета Д. 212.076.04. по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора филологических наук в Кабардино-Бал­карском государственном университете им. Х.М. Бербекова (360004, г. Нальчик, ул. Чернышевского, 173).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Кабардино-Бал­карского государственного университета им Х.М. Бербекова по адресу: 360004, г. Нальчик, ул. Чернышевского, 173.

Автореферат разослан «28» февраля 2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного Совета А. Р. Борова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы диссертационной работы. Исследование эстетического феномена единой многонациональной литературы Российской Федерации, изучение младописьменных национальных литератур и проблем, связанных с их раз­витием, остается одной из важнейших задач отечественного литературоведения. Среди прочих вопросов, требующих научно-теоретического осмысления, остаются и вопросы жанровых систем национальных литератур.

Литературоведение в последние годы все чаще обращается к проб­леме преемственности литератур, со­отношения в литературе особенного и общего, стремясь на конкретно-историческом материале показать, как именно проявляется в художественных про­изведениях интернациональное и самобытное. Появляется все больше историко-литера­турных работ, в которых исследуется диалектика соотно­шения общего и особенного в литературных жанрах. Для исследования процесса литературного развития, его периодов помимо прочего совершенно необхо­дим анализ именно жанровых систем, рассмотрение вопросов своеобразия бытования традици­онных жанров, появления и взаимодействия новых жанровых форм. Обращение к данным аспектам при систематизации позволяет уловить динамику литературного процесса,
т. к. история литературы, по мнению некоторых ученых (в частности, Н. П. Утехина), – это история ее жанров. Следовательно, познание закономерностей раз­вития жанров позволяет познать и законы развития литературы.

В этой связи в последние десятилетия литературоведение все больше внимания уделяет проблемам жанровой дифференциации. Появляются серьезные работы по теории и истории жанров драмы, романа, очерка, поэмы. Немало работ посвящено и жанру рассказа. Подобное осознание литературоведением проблем типологического изучения жанров как актуальных исследователи связывают со стремлением науки подняться на более высокий, чем прежде, уровень систематизации литературных явлений. Исследование принципов жанровой типологии имеет важное значение и для развития сравнительного изучения национальных отечественных литератур, а в более широком масштабе – для выявления общих закономерностей развития мировой литературы.

Историко-литературная основа для жанровой классификации создается появлением серьезных исследований, посвященных анализу специфики и эволюции отдельных жанровых форм: П. Выходцева «Закономерности развития жанра», Г. Н. Поспелова «Проблемы исторического развития литературы», Ю. В. Стенника «Система жанров в историко-литературном процессе», Н. П. Утехина «Жанры эпической прозы» и др. Среди прочих жанров особый интерес исследователей вызывают малые эпические формы – очерковые жанры, новелла, рассказ.

Исторические, социальные, культурные изменения второй половины ХХ века дали новые возможности для развития жанра рассказа в отечественной литературе. Способствовал этому и процесс взаимовлияния и взаимообогащения, характерный для национальных литера­тур Российской Федерации.

Рассказ – жанр с богатыми художественными возможностями. Он претерпевает постоянные художественные трансформации, обновление, что позволяет ему постоянно оставаться актуальным среди других жанров. В национальных литературах происходят наиболее существенные и заметные сдвиги в реализации данной малой эпической формы. Характерными чертами национального рассказа ХХ века стали идейно-эстетическая многозначность, богатая внутренняя философия, художественная многоплановость, поэтическая символика, психологизм и т. д.

Усложнение формы и содержания национального рассказа требует адекватных научных исследований, критических интерпретаций данного литературного явления. Однако в современном отечественном литературоведении наблюдается определенный перекос: существует большое количество исследований классического, советского и современного русского рассказа и относительно немного работ по рассказу национальному. Необходимость восполнить существующий пробел в современной науке о литературе обуславливает актуальность темы работы.

Цели и задачи исследования. Основная цель диссертационной работы – исследование жанра кабардинского рассказа в его эволюционном развитии. Достижение поставленной цели предполагает поэтапное решение следующих задач:

  • определить эпическую жанровую систему отечественной литературы;
  • выявить основные особенности жанра рассказа;
  • определить исторические, культурные, эстетические и иные факторы, оказавшие влияние на появление и развитие жанра рассказа в кабардинской литературе;
  • обозначить основные этапы развития жанра рассказа в кабардинской литературе, установить периоды его зарождения, становления и расцвета;
  • дать анализ отдельных периодов эволюции жанра кабардинского рассказа, выявить их характерологические признаки, особенности поэтики и проблематики;
  • установить взаимоотношения жанра рассказа с другими жанрами кабардинской прозы;
  • проанализировать ряд произведений кабардинских авторов, в чьем творчестве жанр рассказа получил свое наиболее значительное выражение.

В целях более глубокого анализа проблемы эволюции рассказа в кабардинской литературе представляется необходимым обращение к истории жанра рассказа вообще и определение основных вех его развития в русской литературе, на традиции которой опирался в своем движении национальный рассказ всех литератур Северного Кавказа в частности.

Последовательное решение обозначенных вопросов и задач позволит в конечном итоге дать достаточно полную картину эволюции жанра рассказа в кабардинской литературе.

Объект исследования. В качестве объекта исследования выступают отдельные рассказы кабардинских писателей: Али Шогенцукова,
З. Максидова, Х. Теунова, А. Шортанова, Х. Хавпачева, С. Кушхова,
А. Налоева, П. Мисакова, К. Эльгара, М. Кармокова и некоторых других. За пределами нашей работы осталось немало авторов, также работавших в малом эпическом жанре. Однако наша работа не претендует на анализ всех художественных явлений жанра рассказа в кабардинской литературе. Для реализации задуманной научной концепции работы и адекватного решения поставленных задач важно было остановиться на наиболее значимых именах, определивших поступательное движение жанра рассказа в кабардинской литературе, а в их творчестве – на произведениях, ставших определенными вехами в эволюции кабардинского рассказа.

Таким образом, отбор имен и произведений в качестве материала исследования был обусловлен той ролью, которую они сыграли в зарождении, становлении и развитии жанра рассказа в кабардинской национальной литературе.

Научная новизна исследования обусловлена тем, что оно является одной из первых работ, посвященных жанру рассказа в кабардинской прозе. В последнее время появился ряд трудов, посвященных проблемам развития отдельных родов и жанров в кабардинской литературе: «Очерки истории кабардинской драматургии. (Возникновение, становление, развитие)» А. Ч. Абазова (1996), «Адыгский исторический роман» Р. Х. Камбачоковой (1999), «Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология» А. Х. Мусукаевой (1993) и др. Однако среди этих работ нет отдельных монографических исследований, посвященных жанру рассказа. Обращение к проблеме, на сегодняшний день малоисследованной современным северокавказским литературоведением, определяет научную новизну работы.

Теоретическая и практическая значимость исследования обусловлены его актуальностью и научной новизной. В теоретическом отношении диссертационная работа в определенной мере восполняет образовавшийся «пробел» в современной теории жанров кабардинской литературы. Кроме того, данная работа может послужить основой для дальнейшего исследования вопросов жанровой системы кабардинской прозы, а в более широком масштабе – прозы северокавказской.

Практическое значение работы определено возможностью использования материалов диссертации в процессе изучения национальной кабардинской литературы, а также при разработке спецкурсов для студентов, обучающихся по специальности «Языки и литературы народов России».

Методологическая основа работы. При исследовании закономерностей эволюции жанра рассказа в кабардинской литературе мы ориентировались на теорию целостного восприятия литературы Российской Федерации, на идею преемственности, взаимосвязи и взаимозависимости между составляющими частями отечественного литературного процесса – русской и национальной литературами. В совокупности с концепцией ускоренного развития национальных младописьменных литератур это дало возможность установить параллели в развитии русского и кабардинского рассказа.

В основу диссертационного труда были положены сравнительно-типологический и сравнительно-исторический методы исследования. Базисными для нашей работы стали труды А. Г. Бочарова, А. С. Бушмина, Г. Д. Гачева, Г. И. Ломидзе, Г. Н. Поспелова и др.

При теоретическом анализе жанровой специфики рассказа, а также при определении его истории в русской литературе мы опирались на исследования М. М. Бахтина, О. В. Богдановой, Е. М. Мелетинского, А. Нинова, А. В. Огнева, Г. Н. Поспелова, В. П. Скобелева, Л. И. Тимофеева, Б. В. Томашевского, П. С. Ульяшова, Н. П. Утехина, Э. А. Шу­бина и др.

В формировании научной концепции эволюционного развития жанра рассказа в кабардинской литературе важную роль сыграли труды северокавказских ученых: Л. А. Бекизовой, А. Х. Мусукаевой, Ю. М. Тха­газитова, А. Х. Хакуашева, К. Г. Шаззо и др.

Степень разработанности темы исследования. Проблемы формирования и развития жанров в национальной литературе являлись и остаются актуальными для северокавказского литературоведения. Существует определенная традиция исследования вопросов жанровых систем младописьменных литератур Северного Кавказа. Глубокий интерес к проблемам жанра проявляли многие известные исследователи как кабардинской, так и в целом северокавказской литературы: Л. А. Бекизова, З. Б. Караева, Л. Н. Кашежева, Р. Мамий, А. Х. Мусукаева,
З. Х. Толгуров, Ю. М. Тхагазитов, Р. Х. Хашхожева, К. Г. Шаззо и многие другие. Их труды сыграли особую роль в формировании теории жанров в адыгских литературах.

В своей работе «От богатырского эпоса к роману» (1974) Л. А. Бекизова дает подробную характеристику периодов становления адыгской прозы. Среди прочих вопросов исследователь затрагивает и проблему жанровой дифференциации адыгских литератур и отмечает, что рассказ и очерк, становясь и развиваясь как самостоятельные жанры, способствовали в то же время появлению жанров повести и романа.

Также следует отметить работу У. М. Панеш «Типологические связи и формирование художественно-эстетического единства адыгских литератур» (1990), в которой исследователь прослеживает взаимосвязь адыгских литератур на примере прозы от 1920–1930-х гг. до современности.

Проблемам жанров в адыгских литературах посвящены работы
Р. Мамий «Вопросы изучения современного адыгейского романа» (1977), К. Шаззо «Художественный конфликт и эволюция жанров в адыгских литературах» (1978), А. Схаляхо «Идейно-художественное становление адыгских литератур» (1988), Ю. М. Тхагазитова «Адыгский роман: национально-эпическая традиция и современность» (1987). Анализируя жанровую систему адыгских литератур, исследователи обращались и к вопросам эволюции и специфики жанра рассказа.

Изучением непосредственно кабардинской литературы занимались такие ученые-литературоведы, как А. Ч. Абазов, Р. Х. Камбачокова,
Л. Н. Кашежева, Е. М. Машитлова, А. Х. Мусукаева и др.

Л. Н. Кашежева в книге «Кабардинская советская проза» (1962) рассматривает вопросы зарождения и становления кабардинской прозы. Автор останавливается на наиболее значительных произведениях кабардинских писателей, раскрывает главные закономерности национального литературного процесса. Подробно анализируя прозаические произведения, автор уделяет особое внимание вопросам художественного мастерства прозаиков, развитию кабардинской литературной критики.

Продолжила изучение кабардинской литературы Е. М. Машитлова, издавшая монографию «Становление и развитие социалистического реализма в кабардинской прозе» (1977).

Определенный интерес представляют работы А. Ч. Абазова «Очерки истории кабардинской драматургии (Возникновение, становление, развитие)» (1996) и Р. Х. Камбачоковой «Адыгский исторический роман» (1999).

Одним из значительных явлений в кабардинском литературоведении являются работы А. Х. Мусукаевой. В ее трудах «Поиски и свершения» (1978), «Ответственность перед временем» (1987), «Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология» (1993) сложилась определенная научно-теоретическая концепция прозаических жанров кабардинской литературы. В книге «Поиски и свершения» рассматриваются проблемы становления жанра повести в кабардинской литературе. В монографии «Ответственность перед временем» автор, анализируя процесс формирования и развития жанра романа в северокавказских национальных литературах, обращается и к вопросам становления малых прозаических жанров в адыгских литературах.
В работе «Северокавказский роман. Художественная и этнокультурная типология» А. Х. Мусукаева рассматривает проблемы этнокультурной и художественной типологии романа в литературах народов Северного Кавказа.

Таким образом, можно говорить о достаточно обширной теоретической базе по вопросам жанровой дифференциации адыгских литератур. Однако, как видно, в большей степени исследовались средняя и большая эпические формы. Анализ же малых прозаических форм, и в частности жанра рассказа, осуществлялся не как самостоятельный, а как сопутствующий, обусловленный необходимостью определить путь адыгских литератур к жанру романа. В этой связи актуальность и необходимость данного диссертационного исследования представляется очевидной.

Апробация результатов исследования. Основные положения и выводы диссертации были изложены в докладах и обсуждены на международных, всероссийских и региональных научно-практи­че­ских конференциях и отражены в соответствующих сборниках материалов.

Основные результаты работы были отражены в ряде статей, опубликованных в периодической печати.

Диссертационная работа также была обсуждена на заседании научного семинара «Актуальные проблемы литератур Северного Кавказа» и на расширенном заседании кафедры русской литературы Кабардино-Балкар­ского государственного университета (октябрь 2006).

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Структура диссертационной работы определена ее целями и задачами: она состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии.

Во введении обосновывается актуальность темы, степень ее изученности, излагаются теоретические и методологические принципы исследования, определяются его цели, задачи, научная новизна, теоретическая и практическая значимость.

Первая глава «Рассказ о рассказе… (к вопросу об истории жанра)» имеет теоретический характер и дает представление о жанре рассказа в целом. Мы в данном случае опираемся на литературно-кри­тическую и научно-теоретическую традицию исследования жанра рассказа в русском литературоведении: труды А. Нинова, А. В. Огнева,
Г. Н. Поспелова, Н. П. Утехина, Э. А. Шубина и др. Мы не претендуем на всесторонний анализ жанровой системы современного эпоса и на решение всех насущных вопросов данной большой проблемы. Для нас было важно обозначить основные особенности рассказа в русской литературе и проследить его эволюцию, так как именно традиции русского рассказа стали основополагающими при зарождении, становлении и последующем развитии исследуемого жанра в национальной кабардинской прозе.

Вслед за некоторыми отечественными исследователями (в частности, Н. П. Утехиным) жанр понимается нами не только и не столько как форма изобразительно-выразительной или содержательной сторон литературных произведений, а как одна из форм бытования, существования рода литера­туры. В соответствии с этим принципы жанровой типологии извлекаются не только из особенностей содержания или формы художественных произведений, а из общего поня­тия о роде литературы с учетом факторов, определяющих сущность и назна­чение художественных жанров.

Особенности жанровой системы определяются не в последнюю очередь функциональным назначением литературы в тот или иной период ее развития: познавательным, воспитательным, идеоло­гическим, развлекательным, эстетическим и т. д. В главе устанавливаются принципы дифференциации жанровой системы современного эпоса в связи с его целевой установкой на изображение «человека и общества», «человека и сре­ды» как объективной реальности, художественное познание действитель­ности в форме ее «внешней» реальности. Основным критерием различения жанров эпического рода признается способ осуществления этого познания.

В главе рассматриваются вопросы жанровой специфики рассказа, его количественных и качественных отличий от иных форм эпического повествования – романа, повести, очерка. Среди наиболее значимых аспектов, затрагиваемых в главе, – вопросы особенностей хронотопа, изображения героя и исследования его характера, сюжетно-компо­зи­ционного построения, роли деталей, принципов психологизма и внутрижанровой классификации жанра (дифференциации на новеллу и рассказ). Рассматривая последний аспект исследуемой проблемы, мы приходим к выводу о целесообразности использования терминов «новелла» и «рассказ» применительно к кабардинской литературе в контексте теоретической интерпретации Э. А. Шубина и некоторых других исследователей – как разновидности одного малого повествовательного жанра «рассказа», признавая новеллу подвидом рассказа.

Литература всегда тонко реагирует на любые изменения, происходящие в исторической, общественной, социальной, культурной и иных сферах человеческой жизни. Специфика развития русской литературы в целом обусловила и национальное своеобразие русского рассказа. Развитие этого жанра осуществлялось на прочной основе реализма и народности, обновлявшихся вместе с историческим опытом.

Так, исторические условия 1830–1940-х гг. и литературная деятельность В. Г. Белинского, призывавшего литературу обратиться «лицом к жизни», способствовали зарождению и становлению жанра рассказа в русской литературе. Классическая форма русского рассказа складывается в творчестве А. С. Пушкина и достигает национальной самобытности и оригинальности у Н. В. Гоголя. Затем И. С. Тургенев реформировал русский рассказ на основе лирико-очеркового жанра, а на рубеже XIX–ХХ вв. А. П. Чехов вернул рассказу эпический элемент, пушкинскую точность и краткость, обогащенные опытом русской литературы всего XIX века. Рассказ стал характеризоваться повышенной объективностью, отстраненностью автора от предмета исследования, пластичностью художественного изображения и сюжетностью.

ХХ в. стал периодом наиболее интенсивного развития жанра рассказа в русской литературе. В 1920-х гг. вклад в его развитие внесли
И. Бабель, М. Шолохов, А. Грин, А. Толстой, М. Зощенко, Ю. Олеша.

1930–1940-е гг. стали периодом серьезных социальных, общественных, исторических испытаний. Эпоха становления нового государства и следующая за ней эпоха Великой Отечественной войны наложили свой отпечаток на тематику, проблематику, поэтику жанра рассказа. Проблема рождения нового человека и сопутствующие ей конфликты, героика воинского подвига отразились в рассказах А. Платонова,
Л. Леонова, М. Пришвина, В. Катаева, А. Толстого, К. Симонова, Б. По­левого и др. Этот период развития рассказа характеризуется синтезом различных жанровых разновидностей малой эпической формы в рамках одного произведения: взаимодействовали новеллистические тенденции с рассказовыми, документализм с выдумкой, очеркизм с психологизмом, публицистичность с лиризмом и т. д.

Рассказ 1950–1960-х гг. становится более социологичным, часто приобретает черты очерка. В 1960-х гг. жанр рассказа вновь, как и в
1920-х гг., переживает расцвет: появляется лирическая, молодежно-исповедальная, психологическая линии, «деревенская» проза. В этот период работают В. Астафьев, Ф. Абрамов, В. Шукшин, Вл. Солоухин.

В. Маканин, А. Ким, А. Курчаткин и другие авторы видоизменяют, трансформируют жанр рассказа в 1970–1980-х гг. Их произведения часто сближаются с новеллой по способу повествования, однако традиционный для новеллистического жанра драматизм разрешения конфликта снижается в прозе «сорокалетних» неоднозначностью позиции героя или социально-общественного явления, изображение которого положено в основу рассказа.

Литература 1980–1990-х гг. часто возникала как реакция на общественную ситуацию в стране, на изменение политического строя, на реконструкцию государственного устройства. Новая действительность породила потребность в новых поэтических средствах, продиктовала новые законы отражения реальности. Новизна литературы середины 1980–1990-х гг. в основном сводилась именно к изменению поэтики, к трансформации художественной формы, иногда – к новым ракурсам какой-либо темы.

В литературе рубежа ХХ–XXI вв. образуются новые стилевые течения, происходит жанровая трансформация. Границы жанров становятся подвижными, жанры взаимодействуют друг с другом, обретают новые, несвойственные им ранее черты и элементы поэтики. Тем не менее традиционная жанровая градация не отменяется. Среди прозаиков, работающих в жанре рассказа в последние годы, можно назвать
Т. Толстую, Л. Петрушевскую, В. Пелевина, Вик. Ерофеева и др. В их творчестве жанр рассказа получил новую жизнь, претерпев значительные формальные и отчасти содержательные изменения, обусловленные спецификой развития литературы на современном этапе.

Таким образом, история жанра рассказа в русской литературе насчитывает не один век. За этот период рассказ переживал «взлеты» и «падения»; одни признавали его одним из основных литературных жанров, другие отказывали в глубине философского, психологического, нравственно-этического содержания; рассказ рассматривался как отдельный вид от других малых жанров прозы или не отделялся от повести либо принимал черты очерка, практически сливаясь с ним, растворяясь в его структуре; занимал доминирующее положение в определенные периоды развития литературы и отходил на второй план, уступая место большим эпическим формам – роману, роману-эпопее. Но при этом не было практически ни одного по-настоящему великого русского писателя, который бы не обращался к жанру рассказа, внеся свой вклад в его эволюцию.

Во второй главе «Особенности зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе (19201950-е гг.)» выявляются факторы, способствовавшие зарождению, становлению и ускоренному развитию жанра рассказа в кабардинской прозе. В главе рассматриваются вопросы обусловленности появления и специфики развития кабардинского рассказа различными литературными и культурными явлениями. В частности, рассматривается степень влияния на жанр рассказа творческого наследия адыгских просветителей и народных певцов-сказителей, а также русской классической и советской литературы и национального адыгского фольклора.

Обусловленность специфики кабардинского рассказа периода зарож­дения и становления вышеназванными факторами рассматривается на формальном и содержательном уровнях: выявляются традиционные темы, мотивы и сюжеты, «унаследованные» кабардинской прозой от устного народного поэтического творчества, а также творчества русских писателей, адыгских писателей-просветителей и народных певцов-сказителей; прослеживаются параллели в поэтике – в сюжетно-ком­позиционном, образном и художественно-изобразительном планах.

В творчестве адыгских просветителей и народных певцов-ска­зителей имеются «зачатки» реалистического изображения, ориентация на социальный конфликт, национальный колорит и некоторые художественные приемы, характерные для будущей молодой кабардинской прозы. В их же творчестве осуществляется попытка жанровой дифференциации и, что особенно важно с точки зрения рассматриваемой нами проблемы, создается ряд произведений, близких жанру классического рассказа (на сюжетном, композиционном, проблемно-тема­ти­ческом и образном уровнях).

Серьезным вкладом в общественно-политическую мысль и художественную литературу адыгов стало творчество Ш. Б. Ногмова,
А.-Г. Кешева, С. Казы-Гирея, Хан-Гирея, У. Берсея, К.-Б. Ахметукова, а также Б. Пачева, А. Хавпачева, П. Шекихачева. Многие писатели молодой кабардинской литературы заимствовали у них тематическое разнообразие рассказов, стиль повествования, разумный подход к использованию фольклора, художественные и языковые средства отображения действительности и многое другое.

Однако наиболее значительным на становление кабардинской прозы можно считать влияние национального фольклора и русской классической литературы. В начале пути кабардинская словесность, не имеющая еще своей письменной литературы, ориентировалась на русскую литературу. В тот период это было необходимым, прогрессивным условием развития национальной литературы. Но у адыгов были сложившиеся традиции прошлого, существовавшие в устной форме, и необходимо было гармонично соединить свое национальное прошлое, свой фольклор с новым реалистическим искусством; предстояло не только освоить жанровые формы русской литературы, перенести их на национальную почву, но и творчески освоить их, сделать духовное содержание современной эпохи частью мировоззрения кабардинских писателей.

В главе отдельно рассматриваются периоды зарождения жанра кабардинского рассказа (1920–1930-е гг.) и его становления (1940–1950-е гг.). Анализируются произведения А. Пшенокова, З. Максидова, Али Шогенцукова, Х. Теунова, А. Шортанова, А. Кешокова, Х. Хавпачева,
С. Кушхова и др.

Говоря о кабардинской национальной прозе 1920–1930-х гг. необходимо отметить, что почти все рассказы этого периода больше напоминали очерк, чем рассказ, так как авторы, не имея опыта работы, тяготели к описательности, документальности в своих произведениях, стремясь к правдивому изображению окружающей действительности. Рассказы периода зарождения жанра в кабардинской литературе строились, в основном, по принципу контраста, в них сопоставлялся старый и новый мир (Дж. Налоев «Начало», З. Максидов «Этого забывать нельзя», Али Шогенцуков «Под цветущей грушей», Х. Теунов «Новый поток» и др.). Принцип антитезы был призван ярче отразить достижения в жизни народа, но его перманентное присутствие в произведениях того времени придавало рассказам схематический характер, делало их похожими, часто безликими, лишенными художественного начала. Пытаясь создать реалистические произведения, писатели, тем не менее, не всегда могли изобразить в рассказах «типические характеры в типических обстоятельствах». Авторы изображали события или героя в целом, не вдаваясь в детали, практически не анализируя внутренний мир персонажей. Это было связано с тем, что в фольклоре отсутствовала психологизация героя, детальное исследование его внутреннего мира, что обусловило определенные трудности первых кабардинских писателей в изображении внутреннего мира человека. Необходимо было разрабатывать новые традиции художественного психологизма в кабардинской прозе.

Одним из первых в своем творчестве осуществил попытку не только художественного изображения окружающего мира и социальных изменений, свидетелем которых он стал, но и психологического анализа и исследования человеческих характеров Али Шогенцуков. Появление его рассказа «Пуд муки» стало точкой отсчета в развитии жанра кабардинского рассказа, оказало влияние на развитие реалистической социально-психологической национальной прозы.

Вторая половина 1930-х гг. ознаменовала собой ранний расцвет кабардинской литературы, связанной с именами Али Шогенцукова,
Х. Теунова, А. Хавпачева и др. авторов. Достижением кабардинского рассказа 1920–30-х гг. стало появление нового героя, соответствующего новому времени и действительности. В целом в кабардинской прозе конца 1930-х гг. становление концепции нового героя характеризовалось некоторыми особенностями: постепенным переходом от фольклорного, контрастного изображения действительности и характеров к их углубленному воссозданию и изучению; отходом от восторженно-романтического изображения новой жизни и нового героя; переходом от очерково-публицистического повествования к реалистическому изображению, от документального очерка к жанру психологического рассказа.

В кабардинской прозе военного и послевоенного времени (1940-е гг.) жанры малой эпической формы сохранили свое доминирующее положение. Однако содержание, конфликт, сюжетостроение кабардинского рассказа меняется. В обстановке военных действий положение человека оказывается сложнее. Актуальной задачей писателей стало раскрытие героя в условиях новых сложных испытаний, раскрывающих его человеческую и гражданскую суть. Время требовало утверждения в литературе героического характера. При изображении воина в рассказах военного времени определяющее внимание уделялось раскрытию его патриотизма, мужества, стойкости. Сила героизма и любви к Отчизне измерялась умением сражаться с врагом, находить ключ к победе в самых, казалось бы, безвыходных ситуациях. Писатели избирали установку на открытую агитационность, публицистичность, они показывали героизм людей в прямом его выражении – через подвиг.

Ближе к 1950-м гг. жанр рассказа в кабардинской литературе претерпевал изменения – наблюдался рост художественного мастерства прозаиков, они стали глубже проникать в психологию героев, реалистично изображать события прошедшей войны. Поступательное движение жанра рассказа в кабардинской литературе 1940–1950-х гг. было обусловлено появлением произведений таких авторов, как Х. Теунов, А. Шортанов, А. Кешоков, С. Кушхов, Х. Хавпачев и др.

В кабардинской литературе 1940–1950-х гг. появился новый герой – строитель нового общества, углубилась психологическая характеристика героев, наблюдается тематическое разнообразие произведений (от исторического прошлого Кабарды, через художественную интерпретацию военных событий к исследованию современности), жанровая дифференциация. Кабардинская проза уже «стала на ноги», писатели, приобретшие опыт и художественное мастерство, стали строже относиться к фольклору, творчески подходить к использованию опыта русской литературы. Кабардинская словесность прошла путь от бесписьменности до создания художественной литературы. Происходил общий подъем национальной литературы, появлялись повести, романы – признак развитой литературы.

Третья глава «Период расцвета жанра рассказа в кабардинской литературе (19601990-е гг.)» посвящена анализу жанра рассказа в кабардинской литературе последней трети ХХ века. Большинство исследователей считают данный период эпохой расцвета национальных литератур Северного Кавказа, и кабардинской литературы в том числе. Соответственно именно в эти годы практически все жанры письменной литературы развиваются наиболее активно, интенсивно, претерпевают качественные изменения уже сформировавшиеся жанры (очерк, рассказ, повесть), обретают художественную силу жанры, вновь формирующиеся, становящиеся (роман, роман-эпопея).

В главе рассматриваются проблемы эволюционного развития жанра рассказа в обозначенный период, выявляются новые черты, элементы поэтики и проблематики, обозначившиеся в анализируемом жанре и обусловившие новый виток его развития в кабардинской литературе. Для выявления наиболее характерных, основополагающих особенностей и элементов поэтики кабардинского рассказа 1960–1990-х гг. рассматривается творчество А. Налоева, Б. Журтова, К. Эльгара, П. Мисакова, М. Кармокова и др.

Среди анализируемых аспектов наиболее важными являются психологизм, ставший характерной чертой большинства национальных рассказов начиная с 1960-х гг.; изменение проблематики произведений; усложнение сюжетно-композиционной составляющей кабардинского рассказа; дифференциация жанра рассказа на отдельные видовые формы и т. д. Особое внимание уделяется проблеме нового героя кабардинского рассказа 1960–90-х гг., его новому нравственному облику.

В главе проводится сопоставительный анализ военного рассказа периода 1940–1950-х и 1960–1970-х гг. Выявляются концептуальные различия формального, содержательного, эмоционального планов. В эти годы писатели вновь обратились к событиям Великой Отечественной войны, найдя в ее художественной интерпретации новые аспекты и нюансы, что не в последнюю очередь было связано именно с развитием психологизма в национальной прозе.

После войны перед писателями встала задача более углубленного исследования героических и трагических сторон военного времени, душевной жизни персонажей, их внутренних противоречий. И если в 1940-х гг. военная проза была, так скажем, в режиме реального времени и носила больше не аналитический и философский характер, а пропагандистский, одический, то начиная с 1960-х гг. прозаики пишут с позиции «большое видится на расстоянии». Кабардинский военный рассказ обозначенного периода отличается более высоким художественным изображением героя, существенных явлений действительности, относительным разнообразием жизненного материала и проблематики. Во главу угла ставится сам человек, а война – это экстремальная ситуация, в которой проявляются как самые мелкие, ничтожные людские качества, так и самые возвышенные. Личность – вот к чему приковано внимание писателей этого периода. Своего рода современный гуманизм.

В военном рассказе усилился интерес к внутреннему миру человека, писатели стали уделять больше внимания нравственным вопросам личной жизни. Образы героев наполнились глубоким психологическим содержанием, идейно-нравственные критерии стали более сложными, многосторонними. Писателей периода расцвета жанра рассказа в кабардинской литературе, обращавшихся к военной теме, значительно меньше интересовали бои и описания героических дел участников войны. Произошло смещение акцента от изображения батальных сцен к изображению отношений, чувств и т. п. Война стала фоном, на котором развивались понятные человеческие отношения, чувства, героическое тесно переплеталось с личным, индивидуальным.

Начавший свое эволюционное развитие в 1940-е гг., военный национальный рассказ в 1960–1990-е гг. подвергается серьезной трансформации. Наиболее показательным в этом плане является творчество А. Налоева («Водяная бабка», «Смена караула»), Б. Журтова («Мармажей»), К. Эльгара («Колокольный звон», «Долгий мост») и др. В их творчестве военный рассказ перестал носить чисто фактологический, очерково-докумен­тальный характер. Более востребованным стало изображение не больших военных катаклизмов, а исследование тонких психологических нюансов проблемы «человек и мир», «человек и война». Военный рассказ приобрел лиризм и философичность, преодолел конкретные хронологические и локальные рамки Великой Отечественной войны, поднялся до широких обобщений общефилософского, вневременного характера.

В главе, помимо новой разновидности военного рассказа, подвергается анализу и кабардинский рассказ социально-бытового и лирико-психоло­гического характера, получивший свое развитие в кабардинской литературе послевоенного периода.

В национальном рассказе анализируемого периода углубляется и расширяется психологизм, усиливается стремление посредством психологического анализа внутреннего мира персонажей глубже раскрыть нравственное содержание жизни современника. Поэтому параллельно с военной тематикой, но в гораздо большем количестве развивается мирная проза. Писателям интересно наблюдать за человеком в повседневной жизни, которая оказывается не менее плодотворной для анализа, чем жизнь в ее экстраординарных проявлениях.

Кабардинский рассказ все больше ориентируется на нравственные, социальные, философские проблемы современности, характеризуется большей метафизической, психологической, морально-этической установкой, исследует социальные проблемы времени, обращается к гуманистическим задачам литературы. Он ориентирован на духовную жизнь человека, качество и характер его сознания. В отличие от рассказа более ранних периодов, национальный рассказ 1980–90-х гг. в меньшей степени соотносим с жанром очерка, идет дальше тех прагматических целей, которые могут быть столь важны для очер­ковых произведений.

Стремление писать проще, яснее, углубляясь в психологию и душевное состояние героя, интерес к социально-историческому фону и конкретной бытовой среде отличают искания многих кабардинских прозаиков последних десятилетий ХХ в.: П. Мисакова («Человек добрый», «Москвичка», «Запах краски», «На пасеке», «Неразгаданная любовь»), М. Кармокова («Тетрадь Фатимат», «Ради любви», «Бурный Баксан», «Завещание») и др. В их творчестве рассказ укрепляет свое влияние в национальной литературе, получает новые стимулы наиболее полного раскрытия возможностей жанра.

Таким образом, в 1960–90-х гг. в кабар­динской прозе интенсивно развивается жанр рассказа, прошедшего долгий путь от внешней описательности к тонкому художественному изображению и социально-бытовому исследованию. Отсюда – усиление психологизма, обращение к художественному исследованию проблемы «человек и война», «человек и мир» в военном рассказе, отсюда же – актуализация и доминирующее развитие социально-бытового и лирико-психологического рассказа. Новелла окрепла, она стала ближе к жизни; многомерность действительности раскрывалась как многообразие характеров, как глубина и своеобразие человеческого мира. В широте распространения рассказа, во внимании самих рассказчиков к внутренней жизни человека, к новому типу характера содержалась одна из существенных примет национального кабардинского рассказа последних десятилетий ХХ в.

В заключение подводятся итоги диссертационного исследования, формулируются основные выводы по нему, отражаются наиболее значимые результаты:

  1. Жанр рассказа – один из самых востребованных и продуктивных в кабардинской литературе. И у него же одна из самых сложных, неоднозначных историй становления и развития.

Эволюция жанров в литературах Северного Кавказа, как, собственно, и сама письменная северокавказская литература, началась в 1920-х гг. Литературные жанры сформировались за сравнительно короткий срок. Первыми стали развиваться поэтические жанры, занимающие ведущее место и покоящиеся на фольклорной основе, затем стали разрабатываться малые жанры прозы (очерк, рассказ), а уже от них путь национальной литературы шел к большим эпическим жанрам – повести и роману. Схожие этапы развития жанровой системы характерны для всех младописьменных литератур Северного Кавказа: адыгейской, чер­кес­ской, балкарской, осетинской, карачаевской и т. д.

  1. Ранний этап развития младописьменных литератур Северного Кавказа отмечен влиянием и заметным воздействием на них русской литературы, а также национального фольклора.

Основным источником художественных средств для кабардинских писателей было богатейшее устное народное творчество – нартский эпос, песни, сказки, сказания и т. д., в которых хранилась накопленная тысячелетиями народная мудрость. Приемы поэтики, художественно-изобрази­тельные средства, способы создания и особенности образной системы, а также стилистика первых рассказов кабардинских писателей во многом перекликались с фольклорными.

  1. Вторым источником для зарождения и становления жанра рассказа в кабардинской литературе стал русский классический и советский рассказ, ставший доступным кабардинским прозаикам благодаря плодотворной деятельности адыгских писателей-просветителей. Из русской литературы черпали молодые кабардинские авторы многие сюжеты, тематику и проблематику для своих произведений. Русская же литература стала для них ориентиром в освоении художественных приемов, основ поэтики.
  2. Творчество самих писателей-просветителей, а также народных певцов-сказителей также оказало благотворное влияние на становление жанра рассказа в кабардинской литературе. До того, как стал развиваться жанр рассказа в письменной кабардинской литературе, его зачатки и первоначальные формы возникли в творчестве адыгских просветителей и джегуако.
  3. В период становления национальной литературы (1920–1950-е гг.) начинающие кабардинские писатели открывали для себя новый мир художественного творчества – реалистической письменной литературы. Писатели в очерках и рассказах учились искусству отображения, воплощения факта в художественных образах. Сам же процесс развития жанров способствовал приобретению первых литературных навыков.

Первоначально в рассказах кабардинских писателей в художественном решении героя одинаково значимыми были не только собственно-литературные, но и публицистические и фольклорные элементы. Со временем герой приобретал не только реальные, но и типические черты современника, в его художественном воплощении устранялась односторонность, схематизм, усложнялся его характер, внутренний мир представал как арена борьбы различных человеческих чувств, качеств. Возникали предпосылки психологизма в литературе кабардинского народа. Особую роль в становлении жанра рассказа сыграли Али Шогенцуков, А. Шортанов, Х. Теунов, Х. Хавпачев, С. Кушхов и др. авторы, в чьем творчестве жанр рассказа приобрел не только сугубо национальные черты, но и обрел художественный психологизм, аналитизм и лиризм одновременно, стал одним из наиболее сложных и отвечающих современному состоянию жанровой системы всей отечественной литературы.

  1. Период 1960–1990-х гг. характеризовался дальнейшим усилением психологизма в кабардинском рассказе. Происходила жанровая и тематическая дифференциация – наряду с историко-революционным и военным рассказом появился рассказ, соотносимый с русской деревенской прозой, актуальным стало развитие социально-бытового и лирического рассказа, стал разрабатываться жанр сатирико-юмори­сти­ческой новеллы. В этот период в жанре рассказа работают А. Налоев, А. Хавпачев, М. Кармоков, К. Эльгар, П. Мисаков и др.

Помимо появления новых жанровых разновидностей рассказа, в обозначенный период подвергался трансформации уже существовавший военный рассказ. Он перестал носить чисто фактологический, очерково-документальный характер. Более востребованным стало изображение не больших военных катаклизмов, а исследование тонких психологических нюансов проблемы «человек и мир», «человек и война». Военный рассказ приобретает лиризм и философичность, преодолевает конкретные хронологические и локальные рамки Великой Отечественной войны, поднимаясь до широких обобщений общефилософского, вневременного пространства. Наиболее показательным в этом плане является творчество А. Налоева, К. Эльгара.

  1. В целом эволюция жанра кабардинского рассказа связана с его движением от примитивных форм, характеризующихся детальным, «пошаговым» следованием национальному фольклору и русской литературе, к полноценным, высокохудожественным произведениям, обращающимся к истории кабардинского народа, к изображению человека в его многосторонних связях с окружающим миром, к исследованию человеческого характера, его психологической индивидуальности, чувств, внутреннего мира.

Библиография содержит список трудов, послуживших теоретической, методологической и художественной основой диссертационной работы.

Основное содержание диссертации изложено

в следующих публикациях:

I. Ведущий рецензируемый научный журнал,

рекомендованный ВАК:

  1. Унежева М. К. Особенности развития кабардинского рассказа в 60–80-е годы ХХ столетия // Человек. Сообщество. Управление. Научно-информационный журнал. – Краснодар, 2006. № 3. – С. 153–157.

II

  1. Унежева М. К. Эволюция жанра рассказа в кабардинской литературе (1920–1930-е гг.) // Вестник ПГЛУ. – Пятигорск, 2004. № 4. –
    С. 119–126.
  2. Унежева М. К. Влияние русской классической литературы на становление жанра рассказа в кабардинской литературе (1930–1950-е гг.) // Литературная Кабардино-Балкария. – Нальчик, 2005. № 2. – С. 170–173.
  3. Унежева М. К. К вопросу фольклорной основы кабардинского рассказа 1930–1950-х гг. // Литературная Кабардино-Балкария. – Нальчик, 2005. № 2. – С. 173–177.
  4. Унежева М. К. Лирико-психологический рассказ в кабардинской литературе 1960–1980-х гг. // Технологии совершенствования подготовки педагогических кадров: теория и практика. Межвузовский сборник научных трудов, посвященный 130-летию Татарского государственного гуманитарно-педагогического университета. – Казань, 2006. – С. 227–231.

Лицензия ИД № 00003 от 27.08.99

Сдано в набор 31.01.07. Подписано в печать 02.02.07. Формат 60х84 1/16.

Бумага офсетная. Гарнитура Таймс. Усл. печ. л. 1,26. Тираж 100 экз.

Издательство М. и В. Котляровых

360000, г. Нальчик, ул. Кабардинская, 19



 
Похожие работы:

«ТИБОТКИНА Наталья Александровна МОТИВНАЯ СТРУКТУРА ЛИРИКИ САШИ ЧЕРНОГО Специальность 10.01.01 – русская литература Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь 2010 Работа выполнена на кафедре журналистики и новейшей русской литературы ГОУ ВПО Тверской государственный университет Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Брызгалова Елена Николаевна Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор...»

«Татаркулов Кази-Магомед Назбиевич ТРАДИЦИИ ДУХОВНОЙ ПОЭЗИИ ВОСТОКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ ИСМАИЛА СЕМЕНОВА Специальность 10.01.02. – Литература народов Российской Федерации (литература народов Северного Кавказа) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик – 2006 Работа выполнена на кафедре литературы Карачаево-Черкесского государственного университета Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Бекизова Лейла...»

«КУСАЕВА ЗАЛИНА КОНСТАНТИНОВНА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ К.Л. ХЕТАГУРОВА-ДРАМАТУРГА Специальность: 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации (осетинская литература) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Владикавказ 2008 Работа выполнена на кафедре русской литературы государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Северо-Осетинский государственный университет имени Коста Левановича Хетагурова...»

«Сат Надесса Дарымаевна ОСОБЕННОСТИ ЖАНРОВОЙ ПОЭТИКИ НАРОДНЫХ РАССКАЗОВ Л.Н. ТОЛСТОГО Специальность 10.01.01 – русская литература АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Барнаул 2007 Работа выполнена на кафедре литературы ХIХ–ХХ вв. ГОУ ВПО Новосибирский государственный университет Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор, член-корреспондент РАО Одиноков Виктор Георгиевич Официальные оппоне н ты : доктор...»

«ХАСАУОВА АМИНАТ МУХАРБЕКОВНА СТАНОВЛЕНИЕ ЖАНРОВЫХ ФОРМ И РАЗВИТИЕ КОНФЛИКТА В БАЛКАРСКОЙ ПРОЗЕ 1960-2000-Х ГОДОВ 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик 2010 Работа выполнена в секторе балкарской литературы Кабардино-Балкарского Института гуманитарных исследований Правительства КБР и КБНЦ РАН Научный руководитель: доктор...»

«Махотина Илона Юрьевна ЦЫГАНЕ И РУССКАЯ КУЛЬТУРА Литература и фольклор Специальность 10.01.01 — русская литература 10.01.09 — фольклористика Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель — д.ф.н., проф. М. В. Строганов Тверь 2011 Работа выполнена на кафедре истории русской литературы Тверского государственного университета Научный руководитель доктор филологических наук профессор...»

«ХАРИТОНОВ Олег Анатольевич КОМПОЗИЦИОННЫЙ ПОЛИФОНИЗМ: ГЕНЕЗИС И СТРУКТУРНЫЕ МОДИФИКАЦИИ (НА МАТЕРИАЛЕ РОМАННОЙ ПРОЗЫ XIX-XX ВЕКОВ) Специальность 10.01.08 – Теория литературы; Текстология АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь – 2009 Работа выполнена на кафедре русской классической литературы и теоретического литературоведения Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Елецкий...»

«Татарова Рамета Хамидбиевна НАЦИОНАЛЬНО-ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА РОМАНА В КАБАРДИНСКОЙ ПРОЗЕ 10.01.02 – литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик 2008 Работа выполнена на кафедре русской литературы Кабардино-Балкар­ского государственного университета им. Х.М. Бербекова Научный руководитель : доктор филологических наук,...»

«ЕРШОВ ЮРИЙ МИХАЙЛОВИЧ РЕГИОНАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ В РОССИЙСКОЙ МЕДИАСИСТЕМЕ Специальность 10.01.10. журналистика Автореферат диссертации на соискание учёной степени доктора филологических наук Москва 2012 Работа выполнена на кафедре теории и экономики СМИ факультета журналистики Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова Научный консультант: доктор филологических наук, профессор, заведующий кафедрой теории и экономики СМИ МГУ имени М. В. Ломоносова...»

«Груша Светлана Александровна рУССКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ХАРАКТЕР В МАЛОЙ ПРОЗЕ ф.А. АБРАМОВА Специальность 10.01.01 – русская литература Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук ТВЕРЬ – 2011 Работа выполнена на кафедре филологических основ издательского дела и документоведения Тверского государственного университета. Научный руководитель доктор филологических наук, профессор Редькин Валерий Александрович Официальные оппоненты: доктор...»

«Завершинская Елена Александровна СЛОВЕСНЫЙ И ТЕЛЕСНЫЙ ДИСКУРСЫ В РОМАНАХ Г. ФЛОБЕРА МАДАМ БОВАРИ И Л.Н. ТОЛСТОГО АННА КАРЕНИНА 10.01.08 – Теория литературы. Текстология Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь 2011 Работа выполнена в Федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования Новосибирский государственный педагогический университет Научный руководитель доктор...»

«КЕРИМОВА РАУЗАТ АБДУЛЛАХОВНА ЭВОЛЮЦИЯ ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТИЛЯ ПОЭЗИИ К. КУЛИЕВА 10.01.02 – литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ на соискание ученой степени кандидата филологических наук НАЛЬЧИК 2011 Работа выполнена в секторе балкарской литературы Учреждения Российской академии наук Институт гуманитарных исследований Правительства КБР и Кабардино-Балкарского научного центра РАН Научный руководитель: доктор...»

«УЛЬЯНИЧ Геннадий Анатольевич МЕЛОЛИЧЕСКИЙ ДИСКУРС КАК ИНФОРМАЦИОННЫЙ МЕДИУМ ПРОТОЖАНРА ДУХОВНОЙ ПРОПОВЕДИ 10.01.10 – журналистика (филологические науки) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь - 2013 Работа выполнена в рамках совместного научного проекта кафедры связи с общественностью ФГБОУ ВПО Тверской государственный университет и кафедры теории языка и межкультурной коммуникации ФГБОУ ВПО Тверская государственная...»

«ДЖАНХОТОВА ЗАУРИЗАТ ХАСАНОВНА СИСТЕМА АРХЕТИПИЧЕСКИХ ОБРАЗОВ В БАЛКАРСКОЙ ПОЭЗИИ 30-50-х ГОДОВ ХХ ВЕКА (на материале произведений К. Кулиева) 10.01.02 – литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик – 2009 Работа выполнена на кафедре литературы и фольклора народов Северного Кавказа Кабардино-Балкарского государственного университета им....»

«Гайнанова Лилия Муллануровна ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ В ПРОЗЕ Г АЯЗА иСХАКИ 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации (татарская литература) автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук казань – 2010 Работа выполнена на кафедре татарской литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Татарский государственный гуманитарно-педагогический университет...»

«ФЕДОРОВ Василий Викторович КУМУЛЯТИВНЫЙ ПРИНЦИП СЮЖЕТОСТРОЕНИЯ В НЕКЛАССИЧЕСКОЙ ПОЭТИКЕ Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь – 2011 Работа выполнена на кафедре теории массовых коммуникаций ГОУ ВПО Челябинский государственный университет. Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Марина Викторовна Загидуллина Официальные оппоненты: доктор филологических...»

«УЛЬБАШЕВА ФАТИМА ХУСЕИНОВНА КАЙСЫН КУЛИЕВ И ИБРАГИМ БАБАЕВ: Опыт сравнительно-сопоставительной характерист и ки 10.01.02 – литература народов Российской Федерации (кабардино-балкарская и карачаево-черкесская литература) АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Нальчик 2008 Работа выполнена в секторе балкарской литературы Института гуманитарных исследований Правительства Кабардино-Балкарской Республики и Кабардино-Балкарского научного...»

«СВАРЧЕВСКАЯ Татьяна Валерьевна ПРОБЛЕМА ЖЕНСКОЙ РЕАЛИЗАЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ А.Я. МАРЧЕНКО Специальность 10.01.01 – русская литература Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Тверь – 2010 Работа выполнена на кафедре истории русской литературы Тверского государственного университета Научный руководитель: доктор филологических наук профессор Е.Н. Строганова Официальные оппоненты: доктор филологических наук профессор М.В. Михайлова кандидат...»








 
2014 www.avtoreferat.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты диссертаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.